Under Dekonstruktion
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Innerlichkeit - This Mortal Coil: Malerei 1
Innerlichkeit - This Mortal Coil
Sonntag, 10. Dezember 2006
Künstler und Muse (110 x 140cm)

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Mittwoch, 6. Dezember 2006
"Die rote Tasche" 1 - 3 (60x90cm):Wie ein Bild entsteht
3. Fassung, Studie für ein Großformat:
Studie für Großformat
2. Schritt:
1. Schritt, Skizze 1. Skizze

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Mittwoch, 8. November 2006
Théodore Rousseau: Frühling 1860
Die Frage nach dem Realismus: Anfänglich hatte die Schule von Barbizon, zu der Rousseau und auch Corot zählte, Schwierigkeiten um in den "Salon" aufgenommen zu werden. Es war üblich Landschaft im idealisierten italienischen Stil im Atelier zu malen. Rousseau u. a. malten dagegen im Freien, wie später die Impressionisten. Bevorzugt diente der Wald von Fontainebleau als Motiv. Um 1860 aber gab es Sammler aus Frankreich, England und Amerika, die diese Malerei unterstützten. Mit Courbet, der aufgrund seines Realismus und Naturalismus und der Zensur von offizieller Seite sich vom Salon zurückzog und in einem eigenen Pavillon zur Weltausstellung 1855 seine Werke zeigte, verwandelte sich der Salon zunehmend in eine für die MODERNE Kunstentwicklung unwichtige Institution.
1853 stellte die Regierung Courbet in Aussicht, für die Weltausstellung 1855 ein großformatiges Bild zu malen, falls er vorher einen Entwurf zur Begutachtung einer Jury vorlegen würde. Courbet lehnte dies jedoch empört ab, da er sich in seiner künstlerischen Freiheit nicht beschneiden lassen wollte. Nachdem drei der vierzehn von ihm zur Ausstellung eingereichten Bilder für die Weltausstellung abgelehnt wurden (darunter die Allegorie Das Atelier des Künstlers), errichtete er parallel dazu mit der finanziellen Unterstützung seines Freundes und Förderers Alfred Bruyas seinen eigenen Pavillon du Réalisme. In diesem wurden zusätzlich zu den elf aus der Weltausstellung gezeigten weitere vierzig Gemälden gezeigt.(Wicki)

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Sonntag, 29. Oktober 2006
Paar im Wald
Jürgen Kramer,Paar im Wald, 110 x 140cm, 10/ 2006

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Montag, 23. Oktober 2006
Salon-malerei (II)

Der Busen hat's, ähnlich der 50er Jahre des 20. Jhs.

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Salon-malerei



Der Schrecken jedes modernen Künstlers war um die vorletzte Jahrhundertwende der Salon (Paris) und seine angepasste, steife, akademische Salonmalerei. Ich entdecke ihren Reiz!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

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Dienstag, 3. Oktober 2006
"Nihilismus, Ekel und Sinnverlust",
alle Schlagworte der Zeit schienen sich in den Arbeiten Giacomettis einzulösen, so Armin Zweite, Direktor der Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, im Katalog zur aktuellen Ausstellung "Francis Bacon, Die Gewalt des Faktischen" (93). Nun, dieselben Schlagworte könnten genauso gut für die Malerei Francis Bacons gelten, dessen Werk sich ja etwa gleichzeitig mit dem des Künstlerfreundes Giacometti herauskristallisierte: Der Mensch gestellt in eine sinnentleerte, nichtige und von Ekel erfüllte Welt.

Der Mensch ist nicht mehr heil, ein Weg zur Heilung ist nicht sichtbar, vielleicht unmöglich, weil es vorgeblich eine gottlose Welt ist. Soll man diese pessimistische Weltsicht Francis Bacons nun beklatschen?
(Wir haben heute die beiden großen Ausstellungen über Caravaggio und Francis Bacon in Düsseldorf besucht.)

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Freitag, 29. September 2006
Sankt Georg. 2005
120 x 160cm, Öl

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Engel, Mitte der 90er Jahre, Öl.
(nach Pontormo) Eine Studie zur Farbe

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Dienstag, 26. September 2006
Der Schuh der Schäferin (s.u.)

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